摆过摊,淹过水,景德镇第一批做生活陶艺的
-01。
他们是景德镇最先尝试生活陶艺的那批年轻人年，李昕淼和赵廷寅刚上大学那会儿。景德镇还在被传统的青花粉彩统治，陶院的学生如果想留在陶瓷行业，除了从事传统瓷，大多只能去佛山等地做工业瓷。
而他们入学后，景德镇恰好刮起了一阵陶瓷饰品热。学校引入了陶瓷饰品课程，新兴的创意市集也来到景德镇，学生们得以在青花、粉彩之外的世界自由探索，大陆的现代陶瓷，也在那时候走向市场。
那是一个难以再现的黄金时代。
年左右，李昕淼和赵廷寅在乐天创意市集摆摊无论是陶瓷饰品还是创意市集，放在整个中国都很新鲜。陶瓷饰品，更是火到只要肯认真做就不愁卖不出去的地步。
但回看当年，俩人明显没利用好那个大好时光。赵廷寅对做陶瓷首饰完全没有兴趣，相比之下，他更喜欢讲究器型之美的容器。有一阵子，赵廷寅一心一意地研究陶瓷器皿，李昕淼只好一个人做首饰、摆摊，用以「补贴家用」。
非常早期的太湖石系列作品
在那个能够轻松挖到第一桶金的时代，俩人只不过是解决了温饱问题，实现「租工作室、买拉坯机」自由。至于奔小康，却远远不够。
至今，李昕淼还记得，在那些大雨瓢泼的下午，自己和赵廷寅骑着电摩去三宝的工作室的样子：
在泥泞的土路上，他们会被飞驰而过的汽车泼一身泥浆。有时，身边的汽车会慢慢减速，抬头一看，原来是自己的好朋友在车里和他们打招呼。
新中式家装风格兴起时，他们便开始和最早的一批家装品牌合作，设计茶器、室内摆件。（图片来源：俭舍）早些年的景德镇，还经常遭受水患。有一年，他们的家、店铺和工作室全部惨遭暴雨侵袭。水在很短的时间内从一楼涨到二楼，根本没有抢救的机会。工作室里的窑、拉胚机还有素胚全都泡了汤，只有配釉桶还哗啦哗啦地飘在水上。好不容易等水退了，又是停电停水。在炎热的天气下，那些被抢救出来的陶瓷，都挂上了一层黏糊糊的丝，别提有多恶心。后来，赵廷寅的花器卖得越来越好，但李昕淼依然常被赵廷寅的偏执气得半死：在景德镇还不流行无光白风格时，赵廷寅偏偏要钻研这种釉料。为了烧出自己想要的效果，赵廷寅每天都早出晚归，守着公共窑中那块气氛合适的区域。而当景德镇市场上做无光白的人越来越多，这种风格越来越好卖的时候，赵廷寅又不想做了。不过，历经种种争执，俩人的步调倒是越来越统一。毕竟，追潮流赚钱得到的成就感，远远不及自己的作品得到市场肯定来的大。无光白系列石榴花器红、白、黒三色石榴花器首推于年
获得国家专利证书
-02。把工作室搬进山里，赋予器皿「作者属性」陶瓷器皿只有真正放在了生活环境中，才能体现它的价值。
几年前，俩人的状态越来越稳定，便决定把工作室搬到山里的一栋二层小楼。一楼做工作室，二楼是自己的居室。对生活美学的理解，也得以由陶瓷器皿拓展至自己的生活空间。
他们在工作室外的小院子，栽种了自己喜欢的植物。绣球、荷花、金桂、山茶，以及其它一时叫不上名字的小花应时绽放，每个季节都让人惊喜。
工作室的摆件皆因地制宜，日常使用的茶台、置物架，由旧式木门改造而来。旧时烧制陶器会用到的匣钵，成了栽种盆栽的器皿。
景德镇天气潮湿，他们在茶桌旁建了一个小火炉。冬天，在煮茶的同时，能让整个房子温暖、干燥起来。
赵廷寅在学生时代非常喜欢油画，在校园里，他曾与朋友们策划过一个颇为逆反的油画展。展览上他们用于装饰的报纸和啤酒瓶，还被学校勒令撤掉。
这些年，赵廷寅画油画的机会少了，当时的作品和参加过的独立音乐节的海报，都被作为「还年轻的证据」，收藏在了二楼居室里。
今年冬天，与朋友们一起在院子里用「烧迷你柴窑」的仪式跨年景德镇四季分明，这栋工作室，能让他们更加鲜明地捕捉季节的韵律。
从二楼的阳光房俯瞰窗外，春天是一大片油菜花田，夏天是雾气腾腾的江南小山，秋天是满目金黄，冬天大雪纷飞时，眼前的景致就成了一幅水墨画。
青梅上市了，三五好友便可聚在工作室做梅子酒；院子里的杨梅熟了，趁鸟儿还没把杨梅吃光，赶紧摘下一筐杨梅，用村子里的谷酒做杨梅酒。
和女儿溪宝一起在院子里摘杨梅
在这些「生活的实践」中，他们总能发现自己缺了一只茶壶、一个碟子，或是想为室内添加新的花器、盆栽。做陶瓷这件事，也得以在「四季生活」中自然发生。
如今，俩人习惯于一起商量新作品的设计。在一楼完成制作和烧制后，便可直接拿到二楼使用。只有大家都满意了，才会推向市面。
女儿溪宝出生后，赵廷寅的作品也变得更加明快活泼做陶瓷，是一件急不来的事情，拉坯、吹釉、烧窑，每个步骤都必须耐心等待。更别提返工修改时，需要考量功能和整体美感，又牵一发动全身，耗掉更多的时间。
在近十年中，俩人见证了景德镇市场的疯狂和起伏，这让他们明白，必须顺应陶瓷的属性，保持不紧不慢的步调：
不断开发新产品，但并不刻意为了创新而创新；
当一件器皿一改再改，动辄耗费数月时间时，也并不心烦气躁。
对他们来说，能以陶瓷为媒介，温柔地表达生活中的「灵光一现」，享受「因为做陶瓷而被人尊重」的快乐，就够了。
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