2千万成交,来自于台湾藏家旧藏的北宋梅瓶

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#湖田窑#年，北京开拍国际的首拍里，一件来自于台湾藏家旧藏的北宋湖田窑影青釉牡丹纹梅瓶以人民币万元成交，这件梅瓶突破了两层“天花板”。一是刷新了湖田窑的历史拍卖纪录，成为了世界上最贵的湖田窑陶瓷。二是给北宋湖田窑的烧制工艺树立了一个新标杆，可以说这是目前仅见最漂亮的北宋湖田窑产品了。其瓶口简洁锐利的线条，瓶身圆润饱满的优美造型，晶亮透彻温润如玉的顶级釉色，精湛流畅的刻花工艺，和娴熟高超修胎、垫烧工艺都让人对北宋湖田窑能达到的制瓷高度有了新认识。于两宋时期到达历史巅峰的湖田窑最能体现宋代美学、哲学、社会学等多方面的独有变化，其历史成因需从头道来。宋代的焦虑在建国伊始就一直存在，虑者有二：一是天然屏障幽云十六州的丢失使得北宋门户大开，进不可攻便只能守。二是太祖赵匡胤的皇位是靠发动政变、谋朝篡位而来，立国根基薄弱。到了南宋，还痛失半壁江山，焦虑更甚。所以宋代从始至终没能像唐朝一样自信、潇洒。两宋因此便如基督徒带有原罪一般，内心焦虑。在巨大的压力下，宋人提倡简洁朴实的作风，并强化其日常生活中的具体实践。为禁止全社会呈现奢靡风气，嘉佑四年宋仁宗颁布诏令：“居室、器用、官服、妾媵盖有常制，所以别贵贱，杜奢僭也。比者流风荡靡，无复等威，犯干有司，鲜闻用法。自今中外臣庶有违者，其察举之，必罚毋贷！”在官方的推动下，社会风气逐渐改变。人们不再大量像唐代那样大量的使用金银器，家居用品也去除了华丽豪迈的装饰。整个时代氛围开始内敛，他们在简朴素雅中追求精致，在雅文化中注入凡俗，在儒道中发展理学……凡此种种都体现出了宋代美学在焦虑中二元对立，左右纠结。唐代无忧无虑、志得意满其美学特征是奢华、雍容与张扬。概括而言唐代器物很多时候是在做加法。而宋不能如此，便开始做减法。宋代为摆脱焦虑努力想营造出毫无倾轧感的器物，它们得有亲和力，有均衡的智慧与美的意识。在此背景下，位于景德镇的湖田窑兼具素净与精致，即风雅又流俗，其美学特征为当时大众的内心矛盾情绪提供了解决之道。

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