格古古陶瓷小叙明空白期青花3景泰

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图1景泰仿外龙泉釉内青花狮子戏绫盘本篇接续前章继续探讨“空白期”青花，前文讲述了正统青花的相关问题，本文按时序展开对景泰青花的讨论。我们看一看“土木堡之变”后上台的朱祁钰在位期间青花瓷又走向何方。景泰虽然朝前后共计只有八年，但是在此期间青花瓷的发展走向依然存在一些微妙的变化。一、景泰青花纹饰断代几点特征：1、“云堂手”的悄然改变：所谓“云堂手”是指围绕在核心画面（人物、动物、景物）周围的云气状辅助纹饰。上一章我们就说过为了称呼方便沿用了日本研究者的命名，就是“云堂手”。景泰时期“云堂手”周边出现了与日月星辰想配合的画法。更增加了朦胧和神秘的感觉。（见图2）图2景泰青花人物云气纹（资料图片）景泰的“云堂手”还有一个变化就是内层云气纹多呈现更多层次的叠压，尤其是内层细笔的画法经常呈现出弹簧状细纹，也就是连续快速绘画时线条叠压。（见图3）图3景泰青花人物云气纹（资料图片）2、“留白”成为景泰青花的惯用绘画手法在绘制人物、景物等画面时经常采取所谓“勾白不染”的手法。就是仅以线条勾勒出纹饰的核心部分，并不对勾出的空白处进行染色。图2、图3、图4画面中人物的画法均是此类。图4景泰仙人对弈青花纹饰（资料图片）3、方龙泉釉品种出现图1的一对盘子外壁为仿龙泉釉，圈足内施浆白釉，盘心绘画青花狮子戏绫纹。这个品种之前一度让小编邀月困惑。因为同期有几乎形制一样的龙泉窑青花。但细看之下发现其龙泉釉与龙泉本窑的青釉并不相同；同时胎色呈现白色，与龙泉窑本窑的灰色瓷胎又有不同。后经反复比及请教专门研究龙泉窑的前辈，确认此器物确非龙泉本窑烧制，而是景德镇仿烧龙泉釉产品。这里啰嗦一句，龙泉本窑的此形制制品底部均为素胎不施釉。这个细节在判定窑口时候很重要。图5景泰仿外龙泉釉内青花狮子戏绫盘底（图5看见权做内施浆白釉、圈足露胎处可见胎色洁白，与龙泉本窑不同）二、景泰青花的绘画风格与以画面繁缛、精细、线条密集为特征的正统画风相比，景泰青花出现了趋向疏朗、开阔的风格发展趋势（当然这只是趋向，与后来弘治青花的疏阔、大面积留白依然有明显区别）。图6景泰青花松鹤纹盘图6所绘松鹤图集周边的花卉枝叶绘制手法和景物间的留白已经明显看出与正统时期不同。三、景泰青花的发色景泰青花的发色有三种：第一种，是浓艳明亮的蓝色，青花浓艳处沉入胎骨、有锡光斑、铁锈斑。这是苏麻离青在历史上的最后露面，之后“苏青”便绝迹。但这种青料景泰时期已经极其少见。邀月曾经在几年前南昌古玩市场见过一只缠枝莲纹中盘，当时觉得眼前一亮。因为我知道那是苏麻离青最晚的“露面”了。无奈我还是看到的晚了，我看到的时候人家已交完钱拿到手里了。后几经商榷人家也不肯加价转让。也许是个高手，本来也知道它的价值；也许是我的行为触发了人家的逆反心理。总是遗憾了……第二种，灰蓝色，笔触粗的时候有蕴散现象。第三种，蓝黑色，有铁锈斑，应该是铁、锰双高的成分。后两种为国内产的青料。下面我们就多看两个个实物。图7景泰狮子戏绫纹青花小盘（蓝黑）图8景泰双狮戏绫纹青花盘（灰蓝）实物看完，本篇也就该结束了。景泰朝青花瓷器确实比之前的正统和之后的天顺要少很多，这可能是因为这个时期夹在正统和天顺之间只有8年的缘故。再加上纹饰发展从来都不是从某个时期一刀切齐的期间必然有大量连续过渡、难以划分的产品存在。所以明确的景泰青花数量比较少也就在情理之中了。我们将在探讨“空白期”的最后一个时期——天顺。敬请朋友们继续

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