景德镇丨董全斌，制器邀茶，最深刻的美不过
董全斌很庆幸自己做了瓷器，这个行当算是为数不多的可以保留独立人格的行当，不必巴结什么势力，因为其所具有的实用性，只要不贪心，凭手艺吃一口饱饭，做一城一池之主，在这不独立的世界里竟可成真。
最深刻的美不过是自然而然
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董全斌的工作室在景德镇的湘湖村，工作室内摆满了他的茶器作品，见到他时，正好赶上他烘窑：“今年烧窑的进度不比往年，搬进村收拾房子就费了很多时间和很多精力。”说完，便继续全神贯注地烘窑。
他来景德镇已经四年时间，在这期间，他的身份从最初的工业设计师转变成了陶瓷手艺人。
年4月董全斌来到景德镇，喝茶已有十多年的他，想要做出心中的茶器。但对制瓷一窍不通的他，只能从基本的“瓷泥”开始学习。好在景德镇从来都不缺乏制瓷师傅，即便是完全不懂制瓷的人，在这里也可以得到全面而又系统的学习。董全斌开始和镇上的人交朋友，向形形色色的手艺人请教。偶尔也会偷师，从调泥、拉坯、修坯到调釉、上釉、烧窑，从陶土起泡、缩釉、开裂，到终于能独立做出完好的作品。来景德镇的第一年，董全斌就烧了近乎多窑，这相当于常人的十年工作量。
董全斌作品
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董全斌说：“我希望每年都能做出一些不同的东西来，今年这是第四窑，有点慢。”说完，他开始坐下来烧水，泡茶，不紧不慢。桌面上的口杯、壶等都是董全斌往年做的，“重视容积、光线、重心、唇感、温度、薄厚对茶汤滋味的影响，从而延伸进去，不单单是从器物上，更要从适应茶的根源去思考器物之用，不同的茶性对杯子的要求都不相同”。
杯子里装满了对自然的理解
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董全斌拿起一杯茶时强调说，来景德镇的几年时间他已经积累了近百种组合，把杯与托、壶与盛看成一个互为组合的大的系统，他重复做很多变化的互换和尝试，随意搭配不同风格。于是，就出现了更多更鲜活的灵感，为创作提供无限的可能性。
在他的理解里，茶器的概念早已经脱离盛放这么简单，就如同当今的茶早已超出了饮品的概念，它更多地意味着放松、静思和乐趣，甚至当下盛行、众人孜孜以求的“茶道”“自然之道”，或俗或雅，而这都在人的控制选择当中。“我一直在寻找什么是美，慢慢地发现自然从未设定美的概念，美与震撼、惊艳、品位等，只是形容词。合乎规律的便美。放下刻意的与众不同，也使我重新在创作中找到方向。”
你是否相信某种启示
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“从一片荷叶开始”“九十九只杯”……每个系列各不相同却一脉相承，几个阶段的作品都能感受到董全斌的改变。
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由最初的完美圆润到一个个逐渐枯萎残缺的杯形，这是他对自然过渡感触的理解。在自然的启迪中抛开了对完美的执念，随后，他做了“变化”系列。焦枯的意象开始出现，不仅是拟物，也是抒情。月白玉釉蕉叶杯，是他的作品里技法和创作意图都展现得淋漓尽致的一只。过去曾一味追求没有出现半点瑕疵的“完美品”。逐渐地，董全斌对这样的“完美”执念产生怀疑，院子里的芭蕉叶枯萎的焦边触动创作。他开始思考，也开始认可，残破、凋零、消逝，不完美却也是美的一部分。
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茶室的一个木质落地柜里，摆满各种形态迥异的瓷片，这里就像是一个标本室，收集了大量不同时代的器物和瓷片。这些都是董全斌来到景德镇多年累积淘来的宝贝。每周一清晨，大量古董商贩都会带着真真假假的瓷器云集在景德镇的鬼市上，新老物件玲琅满目，董全斌也会去淘一些他觉得有意思的玩意儿，旧货、古瓷片等给他做器形带来了很多灵感，对器形、花口、唇口、釉色等环节，做出各种可能性的尝试。
变化无处不在，他会在杯底强化积釉点，茶注入杯中后，积釉点会像露珠一样晶莹剔透。而哪怕是一个积釉点的变化，都是无穷无尽的。不同的杯子，适合不同的积釉点。交谈激动时他比画着强调这种美。
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我当时看摆放在橱窗里杯子时感到的震撼，并非仅仅来自具体的画面，也并非董全斌的言语。而是，它们似乎让我越发相信，越是自然而然的东西，越美好。
董全斌很重视器皿功能性
对容积、光线、重心、唇感、
温度、薄厚等方面都有严格要求
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在董全斌手中，每件作品都是有生命的，它们跟随时光的流转而留下岁月的痕迹、融合一杯茶讲述自己的故事，仿佛只有这样不完整的残缺才是完整的。这其中，制作者付出的时间和心力，包括他对于美的理解和捕捉，都可以被看见、被抚摸，甚至被紧握在手中。
对于自己的作品展，董全斌说结论并不重要，自己渴望的是探索的开始，正如一切的简与繁、薄与厚、慢与快，一切成于行。正如他“坐忘”系列的灵感来源一样——坐在遗忘之中，忘了是非，忘了对错，甚至忘记了忘记。
QA
Question：相比在北京做设计师，现在在景德镇做手艺人，对自身而言有什么不同？
董全斌：在北京做设计会接触到形形色色的客户，都是按照别人需要的题材和要求去设计。相对来说，来到景德镇，在这里我得到更多的是本质设计，会更加靠近自己内心的想法，我完全可以根据自己的想法去做。
Question：现在还适应村子里的日子吗？对你的生活会不会有什么不便的影响？
董全斌：村子里的生活很安静，其实不会受到太大的干扰。日常的生活习惯基本上没有变化，我们没有特别的需求，需要的也都是一些简单的日常生活用品，镇上很方便也都很齐全。对于吃，我们没有太大讲究，都很简单。小孩上学的话，就需要每天早起，其实习惯了就是一样的。
Question：我看到你创作的一部分作品是以花的造型来延伸的，你会去追求惊艳夸张的造型吗？
董全斌：不会，做点造型怪异让人看不懂的东西，是件容易的事。但能做点让人看得懂，甚而感动的事却不简单。符合规律、至真至美，我做的器皿都是我所理解的器皿。换而言之，或许（器物造型）本身就是存在的，只是人们去发现了它，挖掘出了它。
Question：能谈谈一件好的茶器带给你的直观感悟吗？
董全斌：好看耐看的东西往往很全面，以单一观点和视角做出的器物，刺激却不长久，也不全面，也许只是单单因为喜好。只有结合了人与自然，所知与所不知，做出来的器物，才会长久而耐看。瓜果梨桃没有哪个最好，瓷器开片既是瑕疵又是美感所在，杯子上的密集小缺口也不会影响使用。没有对错，如果能以一个全面的视角看待万物，那就突破了有限。要全面，明以全。
本文来源：《OPENPAGE》八月新刊
图片：董全斌提供
八月新刊《景德镇》由景德壹瓷与《OPENPAGE》联合推出，景德壹瓷专访了十多位年轻陶艺家，试图以“小孔成像”的方式，来重新看待这座古老瓷都的新生。
讲景德镇，自然就是要讲陶瓷。
陶瓷定义了景德镇，而在很多语境下，景德镇也几乎定义了陶瓷。曾经以工艺著称的世界瓷都，在当代审美的冲击下难免大浪淘沙，而新一代的年轻陶艺家，得益于景德镇便利的制作环境，大胆而风格迥异地为古老的瓷都带来了新的生命力。
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